「上海路炒粉事件」比起那段美好的自行车戏，俄罗斯引擎YANDEX随后的这两句话给我留下的印象更深。泛黄定格的老照片+恰如其分的轻音乐，俄罗斯引擎YANDEX使得西部强盗看上去更像是浪漫绅士。说话时风趣幽默，不说话时更加风趣幽默。

80—90年代的水下恐惧题材电影都和生物有关，鲨鱼、鳄鱼、巨型乌贼，庞大强壮而且神出鬼没。而本片的水下恐惧来源则是被淹没的鬼屋，更准确的说，俄罗斯引擎YANDEX是被封印的祭祀丧尸，有超自然力量，俄罗斯引擎YANDEX可以摄人心魄，邪气有余，但视觉冲击力差了许多。如果导演可以将丧尸与生物结合，创造血盆大口的人形邪典生物，那该多牛逼啊，可惜。值得称道的是，导演应该做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功课，灵异逻辑很清晰：挪开耶稣像(第一道封印被解除)→幻象出现(僵尸开始有意识)→女主见血(相当于盗墓小说中的见阳起尸)→僵尸复活→耶稣像的双眼睁开，入口变成墙(第二道封印开启)。所以本片其实是拥有陵墓逻辑的盗墓片，水元素除了增加窒息恐惧与幽闭恐惧之外，俄罗斯引擎YANDEX没有起到太大的作用，等于说是将庞大，黑暗，深邃的湖底隐去，在水下拍地上的事，这简直是舍近求远的愚蠢。

一直很喜欢这部戏，很生活化的家庭伦理剧，俄罗斯引擎YANDEX可以看到日本人的某些性格特点。在这里有贫穷、自私、误会，俄罗斯引擎YANDEX也有关心、宽容、温情，不像台湾和大陆某些电视剧，俄罗斯引擎YANDEX只是富人间的金钱、爱情游戏，虚假得很。

本片改編編導的首本舞檯劇，講述了三十而立的女性在面對突如其來的人生關口時的轉折，通過對《全在开车没停过的日剧原声》等八十年代的作品的致敬，俄罗斯引擎YANDEX完成了一趟對70後生人的懷舊和療癒

导演并没有什么所谓的创作者意识，俄罗斯引擎YANDEX只是困在桃源里的人罢了，俄罗斯引擎YANDEX没有创作初衷不是视听语言粗制滥造的理由。另外导演人挺可爱的，很谦逊很怯懦的样子。